Maria Osipovna Knebel: Todos sus libros
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La Palabra En La Creacion Actoral
Este libro constituye un inventario útil y un informe de la búsqueda y hallazgos hechos en un solo proceso: la búsqueda de la palabra de la etapa para que la frase no se realice racionalmente en el momento de su emisión. Pero se libera, se lanza al encuentro del interlocutor, trayendo consigo toda la cualidad formal que ha sido conferida por el autor a medida que surge impregnado con los deseos, antecedentes y tareas del personaje. La palabra en la creación actoral es una herramienta extraordinariamente operativa para cualquier actor; En el presente caso, providencial para los actores hispanos. María Ó. Knébel, una destacada actriz, directora y maestra rusa, nos da las llaves para que nuestras palabras puedan estar involucradas, los corazones cantan. Asistimos a las lecciones magistrales de Stanislavsky y quizás con la ayuda de ambos podemos hacer contacto verbal, la palabra en el escenario, siempre racional, productiva, enérgica y volitiva, siempre actuando.
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El Ultimo Stanislavsky: Analisis Activo De La Obra Y El Papel
La propagación del revolucionario sistema que enriquece el teatro Stanislavsky s. XX, que ha sufrido una serie de apagones que han dificultado su reconocimiento bola rápida. Sólo podía controlar en la vida de la primera parte de su libro. El trabajo del actor sobre sí mismo. La visión de su obra es incompleta, pero se considera en conjunto con el trabajo del actor sobre su papel. El enfoque de Estados Unidos tiene su origen en una reunión de unas semanas entre la misma Stanislavsky y Stella Adler en un momento cuando las investigaciones no habían alcanzado el director contraste de Rusia a la presentada más adelante. La mayor parte del conocimiento que tenemos de Stanislavsky llega a España y América Latina a través de la versión americana que ignora la enorme importancia de hablar escénica reduciéndola a mera interioridad. La prueba fue presentada al sistema por E. Vajtangov, Meyerhold y M. V. Chéjov hizo revisar sus enfoques gran maestro; y por lo que se produce al final de su vida el sistema de acciones físicas donde la aceleración del proceso de construcción del personaje está en la elucidación de la acción física, mucho más potente que la elucidación psíquica que hasta entonces había sido dado prominencia. Osipovna María Knebel era un discípulo directo de Stanislavsky, compañero y amigo de E. Vajtangov y M. Chejov, quien lanzó su legado fundamental, El arte del actor. La última Stanislavsky el análisis activo es una extraordinaria herramienta utilizada por muchos directores de todo el mundo, ya dando sus frutos en el trabajo de la Abadía y en la práctica se convierte en una guía esencial para el actor, un mapa para orientar el mar de palabras que es el teatro texto.