Jordi Ballo: Todos sus libros
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Motivos Visuales Del Cine
¿Por qué nos relacionamos ciertas imágenes en películas radicalmente diferentes, más allá de los autores, los países y los tiempos? Para referirse a recurrentes motivos visuales, que están relacionados con el lenguaje del cine: la ventana, el cuello, la escalera, el espejo, el duelo, la cicatriz, la destrucción del paisaje, el laberinto, los gritos, el horizonte y muchos otros, incluyendo en este libro. A través de más de sesenta razones discutidas aquí por tantos autores internacionales y cerca de mil películas mencionadas, se puede seguir el impacto visual de estas imágenes de la película intensos, que son capaces de sacudir, y conectarse con la tradición iconográfica. Son motivos visuales en sus repeticiones y diferencias avivar la memoria emocional del espectador más allá de cualquier clasificación, y por lo tanto proponen una nueva forma de pensar en la historia del cine a través de algunas formas persistentes que resisten el paso del tiempo y que están vinculados con otra nueva. motivos visuales desarrollados en este libro son universales, plural y ambigua, lo que ha llevado a los grandes realizadores de adoptar, transformar y reinterpretar ellos. Uno de los principales valores de esta extraordinaria colección de textos, tan exacto como sugerente, es establecer puentes entre los creadores comparativos que se han enfrentado a mi ...
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La Llavor Immortal
¿Aletas a quin punt són els originales cinematogràfics argumentos? Des de les dels primeres Projeccions Lumière, el cine se va convirtiendo en el gran fabulista de segle XX, i faces. El inmortal llavor, que recuperem vint anys després el primer edició, rastreja els argumentos motius que se repiteixen en el cine de tots els temps i muestra la seva RELACION? Sempre no consciente? Amb narracions ellos fonamentals de la historia de la cultura. ? Las películas se forman així en una etapa fértil d una continuidad narrativa: obres que son la fruta de la llegada i-ne poden generan uno de los nou ?. Jordi Balló Xavier Pérez me propongo un recorregut por la historia del cine creo que relacions sorprenents apasionantes amb els Relats fundacionals de ficció universal. Així, Descobrim Ulisses patos errantes desiertos occidentales de los Ventafocs se convirtió en showgirl de Broadway, Macbeth encarnat en la figura trágica d? Un gángster o Edip Descobrint el culpabilitat seva en un viatge interplanetari. Gràcies en comparación con aquesta indagació, els autors estableixen a nova manera d? Acceder al cine con un arte jove, impertinente, debo integrador por establir la plenitud de la ficción contemporània.
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El Mon, Un Escenari: Shakespeare, El Guionista Invisible
D"on sorgeix la idea de que Shakespeare, más tarde, escribiría al cine oa la televisión? Es esta visión de la intuición colectiva que, en la primera parte de la ficción audiovisual contemporánea, el coautor de un coautor no cree, invisible, la influencia de la cual se enreda en procedimientos dramáticos irreductibles. Los comienzos de los medios de comunicación, la síntesis de la tragedia y la comedia, la dramatización de la naturaleza, los diàlegs adversatius o el paroxismo de la violencia son recursos que el teatro de Shakespeare llevará a un exquisito grado de malabili- dad. La ficción se enfrenta a la remodelación de una manera particularmente insistente, pues se puede ver en estos momentos que es más visible que una percepción profética del autor del Vostre: que el monje camina hacia una constante auto-representación. D"aquí la extrema dramaturg modernitat. Aquí, también, Jordi Balló y Xavier Pérez s"hi hagin fijar por elaborar su darrer llibre. De Joc de trons a El cavall de Tori, de Funny Games a Breaking Bad, de L"amic del mejor amigo a The Big Bang Theory, entre d"altres, Balló i Pérez, Relaciones del corpus shakespearià con los universos narratius de El contemporaneïtat. El mon, un escenario ofreció una cosmovisión que va más y ...
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El Mundo, Un Escenario. Shakespeare, El Guionista Invisible
¿De dónde viene la idea repetida a menudo que Shakespeare, hoy, escribiría para el cine o la televisión? Tal vez por la intuición colectiva que este libro establece que gran parte de la ficción audiovisual contemporánea persiste en la huella de un coautor invisible, sin crédito, cuya influencia serpentea entre muchos procedimientos dramáticos que permanecen insondables. Los comienzos en los medios de comunicación, la armonía de personajes y situaciones, la síntesis de la tragedia y la comedia, la dramatización de la naturaleza, los diálogos adversarios o el paroxismo de la violencia son recursos que el teatro de Shakespeare trajo a un exquisito grado de maleabilidad. La ficción contemporánea continúa adoptándolas y remodelándolas de una manera particularmente insistente, tal vez porque en el momento se ha vuelto más visible que nunca una intuición profética del autor de Como gustéis: que el mundo avanza hacia su constante auto-representación. De ahí la extrema modernidad del dramaturgo. Y también que Jordi Balló y Xavier Pérez -después de libros ya clásicos sobre el funcionamiento de la ficción audiovisual: de la semilla inmortal a la que ya he estado aquí- han fijado en él su última obra. Los autores construyen un relato fluido de las relaciones del corpus de Shakespeare con los universos narrativos de ...
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La Semilla Inmortal: Los Argumentos Universales En El Cine
El cine es la gran máquina de ficción del siglo XX. Este libro recoge los argumentos que se repiten continuamente, desde las épicas griegas hasta la mitología kafkiana.