Joan Fontcuberta: Todos sus libros
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El Beso De Judas: Fotografia Y Verdad
En el mundo contemporáneo las apariencias han reemplazado a la realidad. Sin embargo, la fotografía, una tecnología históricamente al servicio de la verdad, continúa desempeñando un papel como mecanismo ortopédico de la conciencia moderna: la cámara no miente, toda la fotografía es evidencia. De experiencias personales, Joan Fontcuberta critica esta creencia y reflexiona sobre aspectos fundamentales de la creación y de la cultura actual. La nueva edición en rústica de este conjunto de ocho ensayos, ya considerado un clásico de la teoría de la fotografía, incluye un prefacio del autor mismo, escrito en abril de 2011, en el que explica el origen, la gestación y el viaje de El Beso de Judas
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La Camara De Pandora: La Fotografi@ Despues De La Fotografia
Abrumado por el digital y desplazado de sus funciones esenciales de la tecnología, la fotografía se ha convertido en algo más. Frente a la confusión o la ceguera, Joan Fontcuberta desgrana aquí lo que queda: los restos de autenticidad, los restos del documental, los restos de valores que hicieron que la fotografía diera forma a la mirada moderna y contribuyera a nuestra felicidad. Fiel al principio de que una imagen vale más que mil mentiras, Fontcuberta aclara la naturaleza de la nueva fotografía (digital) y sus vagabundeos. Allí a partir de reflexiones críticas y evocaciones poéticas que rastrean los esfuerzos de una cámara de Pandora posmoderna que ya no se limita a describir nuestro entorno, pero codicia traer el orden y la transparencia sentimientos, la memoria y la vida. El arte de la luz aspira ahora a ser el arte de la lucidez. Esta es una nueva edición de bolsillo de la selección de dieciséis ensayos que ganó el Premio Nacional de Ensayo 2011.
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Soñaran Los Androides Con Camaras Fotograficas
Este libro contiene los documentos de las reuniones de PHE08, organizado por el Ministerio de Cultura, en el marco del festival PHotoEspaña, en el que se analiza el papel de la fotografía en el arte del futuro. edición bilingüe Español-Inglés.
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La Furia De Las Imagenes: Notas Sobre La Postfotografia
La segunda revolución digital, caracterizada por la preeminencia de Internet, las redes sociales y la telefonía móvil, y la sociedad hipermoderna, caracterizada por el exceso y por la asfixia del consumo, han consolidado al unísono una era post-fotográfica. En ella habitamos la imagen y la imagen nos habita. La post-fotografía nos confronta con el reto de la gestión social y política de una nueva realidad hecha de imágenes. Pero hoy no sólo estamos inmersos en su producción masiva y abrumadora. Como impulsadas por el tremendo poder de un acelerador de partículas, las fotografías circulan por la red a una velocidad de vértigo; Han dejado de tener un papel pasivo y esa extraordinaria energía cinética les hace abandonar su lugar, su quicium. Luego, sin lugar, sin lugar para retirarse, se desalientan y se ponen furiosos. Aunque esta furia puede causar gran incertidumbre, también nos da la oportunidad de actualizar una reflexión sobre temas que afectan la cultura, el arte, la comunicación y, en última instancia, la misma condición humana. La post-fotografía se convierte así en un contexto de pensamiento visual que inicia la desmaterialización de la imagen y su autoría, y que disuelve las nociones de originalidad y propiedad, verdad y memoria. En la furia de las imágenes. Notas sobre ...
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Indiferencias Fotograficas Y Etica De La Imagen Periodistica
En la primera década del siglo XXI, una imagen premiada del fotoperiodista Javier Bauluz y otro de Clemente Bernad llevó a cabo dos sonidos polémicos. Sin entrar en el fondo del debate, Joan Fontcuberta interpreta las razones expuestas, camufladas bajo una manta de indiferencia cruzada. ¿Es la cámara indiferente al evento fotografiado? ¿Puede usted fotografiar la indiferencia? ¿Pueden los fotógrafos y los modelos permanecer indiferentes? ¿La fotografía es indiferente al medio que la lleva? Después de estas preguntas podemos desentrañar diferentes formulaciones de la fotografía. Hablar de valores éticos e ideológicos implica entonces confrontar modelos teóricos e historiográficos anteriores. Pero todo esto es sólo el coartado que permite a Fontcuberta disfrutar de su habitual obsesión: la frágil y dolorosa relación de la imagen con la verdad.